годунов godunov

godunov_ballet


Alexander Godunov & the other ballet stars.


MBC-1989
tanaquil le clerq
tanaquileclerq

Фильм, замечательный во многих отношениях. События Конкурса переплелись с другим - трагическим событием в мире балета - скоропостижно скончался Марис Лиепа.

Увы, не знаю, как его оживить... Смотрите здесь:
https://www.net-film.ru/film-9757/

llliu about AG
tanaquil le clerq
tanaquileclerq
Мне кажется, что все-таки Сарафанов обещал гораздо больше. На него практически ничего не поставлено. Театру не до отдельных персоналий. На такого танцовщика надо создавать особый репертуар, приглашать балетмейстеров.
Через года два-три уйдет прыжок, и что останется? Дон Кихот, Этюды, Форсайт? Иванушка в Коньке (во втором составе!!!). Ундина (на мой взгляд пустячок, хотя и очеровательный) И ФСЕ. А 2/3 продуктивной части карьеры танцовщика (причем лучшая часть) уже позади. Но это обычная участь даже блистательных танцовщиков русских академических театров. Очень узкий репертуар, очень большая конкуренция, руководству пофигу отдельные личности (распространена психология менеджемента - незаменимых не бывает, у нас таких еще будет! И действительно ведь будет, таланты не переводятся у нас). В принципе Сарафанов мог сделать международную карьеру не менее головкружительную, чем Малахов, но на это надо было решиться.

Годунов уехал поздно, те фильмы, которые сняли американцы про него, показывают значительный спад формы. 31 год для классического танцовщика это очень поздно. Накануне заката.
Там помимо этого было много причин, включая интриги Барышникова.
Удача, разумеется, нужна. Впрочем, как и в карьере здесь.
Деревянко - да, танцевал в основном в Германии, стране неклассического балета, а модерна. Потом он был одиночкой, сольником, а не парником, партнер слабосильный. Может быть, и это сказалось.

http://ivlae.livejournal.com/64647.html

Тибальда танцевал  (наконец-то восстановившийся после длительной травмы) Лобухин, которому идет героический и близкий к героике характерный репертуар,  и поэтому Тибальд ему пришелся вполне по амплуа, но  в глазах стоял звонкий и неистовый Годунов,  большой артист, харизматик, белокурая бестия с развевающимися волосами, поэт кровавых стычек, черная душа, роль кроилась на него,  на его гибкое подвижное тело, так что какие-то движения я просто на Лобухине не узнавала, в принципе прилично, даже хорошо, но хотелось бы чего-нибудь выдающегося, раз такое сияние осталось от первого исполнителя,  разящего как металл или молния.

Годунов был дуалистичным Иваном - сначала очень светлым, а потоом , после гибели Анастасии и измены - полностью переродивщимся, темная сторона человека в нем проступала гораздо ясней, чем в Иване Владимирова. На фоне Годунова Владимиров-Иван казался слишком прямолинейным и довольно однообразным)))

Годунов был танцовщиком все-таки старого, атлетического типа, он и Спартака танцевал вполне успешно, и не сломался на нем (Уварыч попробовал 1 раз и отказался). У Годунова были какие-то переходные черты к новому типу танцовщика, он был предтечей аристократической линии благодаря своему пластическому дару и чутью, но все-таки он никогда не был танцовщиком плана Мухамедова, Малахова и Цискаридзе.

https://llliu.livejournal.com/145576.html

Что не я видел-1
tanaquil le clerq
tanaquileclerq
1979. Премьера Ромео в постановке Григоровича.
Глазами Николая Троицкого, жж.

http://nicolaitroitsky.livejournal.com/6768753.html

На уровне Шекспира - и образы Джульетты, Меркуцио, особенно Тибальта.
И мир трагедии точен. Умная расстановка контрастов, единая декорация - фиолетово-синяя. Цветовая гамма философски продумана. Много розового цвета - платье Джульетты, платья ее подруг, появляющихся во все кульминационные моменты. Цвет мечты, юности, поэзии.
Первый акт. Под знаком вражды. Центральная фигура - Тибальт, предводитель, знаменосец всех темных сил. Энергичен, легок, гибок, пружинист. Каждый прыжок и жест - осмыслены.
Годунов - Тибальт - злой гений трагедии, по характеру близок Яго, истинно шекспировского размаха.
Бал у Капулетти - динамичнее, мускулистее, чем в прежней постановке (имеется в виду знаменитая постановка Леонида Лавровского, которую мне тоже посчастливилось посмотреть, она была по-своему прекрасна, но к 80-м годам несколько устарела по фактуре). Капулетти в балетном костюме, ярок.
Хорошо выполнен кульминационный взрыв первой битвы. Ведущий - снова Тибальт, смелый, воинственный, безжалостный.
Эффект борьбы насмерть

Меркуцио - веселый акробат (М. Цивин), богатая пластика, танец по-ренессансному жизнерадостен и отточен. Много современных хореографических элементов, стоит на голове, припадает на одно колено в шествии.
Воинственная, враждебная музыка бала перемежается нежными аккордами знакомства Ромео и Джульетты.
Н. Бессмертнова более психологична, последовательна, чем в прежнем спектакле (в партии Джульетты я ее видел второй раз).
Сначала шаловливое дитя - штрихом, потом любящая девушка, но развитие продолжится.
Уже в первом акте - чередованием сцен на едином фоне и постоянным присутствием враждующих сил, поэтичности и любви (Меркуцио, Джульетта) и и тибальтовской кровожадности - создан эффект борьбы насмерть, конфликт назревает.
Второй акт. Апофеоз и гибель бесчеловечных сил войны и вражды.
Сцена обручения напоминает "Ангару", в духе трагедии, прозрачная, хрустальная музыка.
Веселящаяся толпа сложно мизансценирована, жесткий рисунок, напряжение растет, дрожаще-нагнетающий ритм. Все время ожидание разрядки (Erwartung).
Бой на площади, смерть Меркуцио, смерть Тибальта психологичнее, естественнее и этим сильнее, эффектнее, чем в балете Л. Лавровского (опять сравниваю с прежней постановкой балета, ставшей классической).
Танец раскованный, живой. Пластика спортивна и классична. Легкость и строгость построений помогает выявлению актерских способностей танцоров.

Ромео вообще заслонен Меркуцио и Тибальтом. Упрощенный танец, А. Богатырев однако подходит к Джульетте Н. Бессмертновой.
Джульетта в основном пассивна, хотя чувствуется разница с первым актом.
Финал - грозная, скорбная, воинственная песнь о смерти. Среди железного великолепия - фигурка Джульетты. Она своею любовью покончила с распрей - жестокой ценой.

Послеполуденный отдых фавна?
tanaquil le clerq
tanaquileclerq
Once spotted, the wary Godunov darts off like the frightened faun he’s danced so superbly in Debussy’s Afternoon.

David Wallace. People. 01.04.1985
Таки танцевал! Один из моих любимых мини-балетов - и где же видео-запись или хотя бы фото с АГ, эх-эх!

Злой Гений по случаю
tanaquil le clerq
tanaquileclerq
Михаил Крючков - замечательный артист! А я о нем и не слыхала, случайно попала на его канал. Танцовщик годами карабкался по служебной лестнице БТ, и вот наконец получил свою роль, и как ее сделал! Репетитор Михаила - Барыкин - исполнял в свою время эту роль, танцевал хорошо, но был скромнее что ли, не так ярок, как его ученик. Михаил, зная, что другого шанса может и не быть, оторвался по полной. Его Злой Гений - просто Наполеон какой-то, к тому же еще и тайно влюбленный в свою протеже Одиллию, а также и в свою жертву Одетту - именно здесь корни его зависти, ревности, злодейства, стремления извести Принцессу и Принца. Особенно хорошо смотрится Крючков в паре с наивным Принцем Чудина, индифферентный Принц Овчаренко не поддерживает игру артиста, увы.
Так Григовское ЛО, один из скучнейших спектаклей на моей памяти, заиграл новыми красками, все таки от артиста в балете зависит многое.


Lagunov-1973
tanaquil le clerq
tanaquileclerq
https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=194276024267088&id=100010540748322&pnref=story

Чисто - инджой!
Шерить из ФБ глупо, но уж больно хорош ВЛ!

И еще один "трагический судьба"
tanaquil le clerq
tanaquileclerq
https://tvkultura.ru/article/show/article_id/135383/

Эволюция - почти по Дарвину
tanaquil le clerq
tanaquileclerq


Натали Натали
tanaquil le clerq
tanaquileclerq


What can I add? Goddess she was, Goddess she is, and will be for ever))
Ну, а сейчас бы сказали: фу, ляжки толстые, тяжело прыгает, руки-крюки и ваще, не женственная, не сексапильная.

Pavel Kozloff
tanaquil le clerq
tanaquileclerq



Виолетта Бовт танцевала не только с Эдуардом Перкуном, но и с Аркадием Николаевым. И это прекрасно... Фото из Национального архива Голландии. 1965
Вы, верно, слышали про Виолетту Бовт, прославленную нашу балерину? Ее искусство, непростая ее жизнь – она поистине достойна монографий.
В 2017 году у Виолетты 90-й день рожденья. И значит – скоро будет юбилей. Без героини, к сожаленью, торжества, поскольку ее больше нет в живых.
Поклон и память ей, она была звезда.
Мне вдруг представилось, что все, кто ее знал, вдруг да поделятся о ней воспоминаньем. Не восхвалением великой балерины. То – хлеб искусствоведов, их дела. А впечатлением, какой она была, и подтверждающими фактами из жизни. Из многочисленных отрывков выйдет книга.
Считайте эти строки как почин.
***
То были летние гастроли по стране. И у одной из артистических бригад, коих немало разъезжало по Союзу, была афиша:
Виолетта Бовт
Народная артистка СССР
С ее партнером Эдуардом Перкуном и подтанцовкой – Добряков, Бочков и Невский.
Бовт и Перкун дарили публике дуэты. Их разбавляли то Бочков, то Добряков, и вместе с ними танцевал Андрюша Невский.
Порой давали акт балета «Берег счастья». Там очень простенький сюжет – «Артек», любовь, впервые возникающее чувство. Потом война, раненья, бой и смерть врагам. Победа, вновь «Артек» и берег счастья. Народу нравился такой соцреализм.
Под занавес концерта – «Вальс» Мошковского.
Как танцевали Виолетта с Перкуном! Невероятные, сложнейшие поддержки. Народ безумствовал и требовал на бис.
Эдик Перкун, высокий, статный богатырь, подбрасывал Виолу к небесам. Она летала с яркой, светлою улыбкой, потом стремительно срывалась в тур-пике (вращенья с продвижением по кругу) и убегала в угол сцены наверху. В диагональ по отношенью к Перкуну, стоявшему в углу на авансцене.
Вальс музыкально подходил уже к концу, артистам только предстояло сделать «рыбку». Потом три раза прокружиться. Все. Конец.
Вы представляете себе поддержку «рыбка»? Почти что высший пилотаж для балерин. Разбег от крайней верхней точки из угла, потом толчок едва не с середины сцены и, крылышки сложившим ангелком, стрелой лететь к надежному партнеру. Не акробатика, но все ж смертельный трюк.
А Эдуард, пока стоял и ждал партнершу, держал все время руки за спиной. Будто не ждал ее, для пущего эффекта. В момент назначенный – она в его руках. И разумеется, что шквал аплодисментов.
Виола Бовт! Какой решительной была она, бесстрашной, и остроумной, и по-детски озорной!
Концертов было много, день за днем.
Однажды на одном таком концерте все шло с большим успехом, как всегда. И, ставя заключительную точку, ведущий объявил: Мошковский, «Вальс».
Пришлось бисировать, таким вот был успех. И танцевали, как обычно, с третьей части.
И вновь она летала до небес, потом стремительно вращалась на пуантах, и убежала в верхний угол – делать трюк.
Перкун на месте, вроде, руки за спиной.
Виола ждет, вся переполненная счастьем.
«И вдруг прыжок, и вдруг летит», как исторически уже заметил Пушкин.
Но Эдуард оставил руки за спиной. И Виолетта перевернутою рыбкой, его минуя, улетела за кулисы.
У публики возник мгновенно «Ах», и половина даже с кресел повскакала.
Да, как же так, все было хорошо! Такое вдруг! Народная артистка!!!
Как выяснилось – это был сюрприз. Прошел момент – Виола вновь была на сцене. Пусть пролетела она мимо Перкуна. Но за кулисами друзья – они поймали. Надежный Невский, и Бочков, и Добряков.
***
Так я запомнил пересказ этой истории.
Покинув сцену, оказавшись не у дел, Виола Бовт уехала в Америку. Вот так же, «рыбкой», разбежавшись во всю мочь, и без уверенности, что ее подхватят.
Ее, конечно, подхватили, в мире любят знаменитых балерин.
Но отыскала ли она свой берег счастья?

http://www.ng.ru/ng_exlibris/2017-06-22/14_891_violetta.html

?

Log in

No account? Create an account