?

Log in

No account? Create an account
годунов godunov

godunov_ballet


Alexander Godunov & the other ballet stars.


Коппелия Голейзовского
tanaquil le clerq
tanaquileclerq wrote in godunov_ballet
И снова 41-ый год, в предверии войны, на это раз - в Москве, в БТ.
"19 мая 1941 года Голейзовский представил труппе подробную экспликацию будущей «Коппелии». В ней был отдельный успокоительный раздел под названием «переделывать не буду» (попытки, например, Мессерера переделать все «Лебединое» целиком труппа в 1937 году забраковала) — из классической редакции Горского Голейзовский собирался сохранить «первый вальс Сванильды», «построение и чередование мимических сцен у солистов в первом и втором актах». Особенным пунктом в «переделывать не буду» значилась «роль Коппелиуса в целости (Рябцев)». Владимир Рябцев играл Коппелиуса больше 30 лет, но роль эта — мимическая, а не балетная. Вряд ли это решение хореографа было чисто дипломатическим — начавший когда-то с «шаржирования», Рябцев постепенно создал истинно гофмановский образ. «Его Коппелиус — ученый философ, глубоко верящий в торжество своей гипотезы. Обнаружившийся крах гипотезы есть в то же время и гибель мыслителя»,— писал историк танца Георгий Римский-Корсаков.А «гофманщину» Голейзовский в этом балете как раз собирался усилить — вопреки всем требованиям и тенденциям времени. Вернее, на этом очень настаивал сценограф Вадим Рындин, а хореограф планировал соединять бытовое и фантастическое через этническое.
Голейзовский хотел, чтобы действие (как и у Делиба) разворачивалось в Галиции, танцам он намеревался придать славянский характер. Заново сочинялись чардаш и мазурка первого акта, массовые сцены и весь третий акт, на который Голейзовский предполагал сделать главный акцент. Здесь он отказывался от традиционной театральной редакции музыки Делиба, от перекомпоновок музыки и вставок. Третий акт должен был быть населен мифологическими персонажами, аллегорическими фигурами, которые смешиваются со свадебными кортежами. Ему была необходима идеальная среда, где возможна и законна встреча фантастики и быта, крылатых амуров и городских обывателей. Ход времени и смена освещения придавали дивертисменту естественность и театральную логику: возникая из тумана (марш — свадебное шествие в тумане за тюлем, как эхо), город материализовывался. В неопубликованных и неизвестных материалах семейного архива Касьяна Голейзовского сохранились два машинописных листа с программой танцев третьего акта и числом участников. Тут танцы соединяют персонажей древнегреческих мифов и славянских поверий, которые затем уступают сцену участникам свадебного кортежа, решенному как картина Брейгеля. Сольные номера старинной постановки превращаются в массовые. Голейзовский придумывает танец Авроры, Аполлона, вил (12 женщин) и фавнов (6 мужчин), танец «Работа» ставился на 6 женщин-солисток, танец «Война» — «веселая пляска с барабанами» — на 6 мужчин. После «Мира» — свадебных танцев Сванильды и Франца — город не застывал в проясненном состоянии трезвого реализма, а устремлялся вновь к гуляниям — в их безудержности и декоративности легко было узнать псевдоантичные вакханалии 1910–1920-х. Предельный натурализм обрастает и прорастает фантастикой. Венчало конструкцию, по замыслу Голейзовского, «фуэте на поднимающемся люке» — дань одновременно и театральной феерии, и собственным неистребимым — несмотря на чувствительные побои от советской критики — увлечениям эффектными трюками и акробатизмом.

Премьера «Коппелии» состоялась 18 января в филиале ГАБТ, постановку выпускали Евгения Долинская и Леонид Жуков. Установить ее связь с работой Голейзовского, кроме декораций Рындина, практически невозможно." (Коммерсант Weekend N5 , 21.02.19.)

https://www.kommersant.ru/doc/3882577?fbclid=IwAR0Qxflxs8ARjLulIf1vXWax9RSYuqRAyW0kFDvi0XBphb8KL3c6hECfqpA

Жаль, что у авторов статьи, изобилующей отсылками к семейному архиву балетмейстера, видимо нет доступа к архивам театра, а возможно,там и не сохранилось свидетельств этой загадочной, как и история куклы Коппелии, истории...

Ура! Белинский вернулся!
tanaquil le clerq
tanaquileclerq wrote in godunov_ballet


Снова можно послушать рассказы Ал. Белинского, - на этот раз на канале ЮТ под названием Art House:
В этом видео АБ рассказывает о Вайнонене, Захарове, Лавровском, Улановой, Гусеве, Кирилловой, которых знал лично. В частности, с горечью рассказывает, что Лавровский перед тем как его "ушли" из БТ, намеревался возобновить РиДж , сделав сцену на балконе более танцевальной, как не возобновили "Мирандолину" Вайнонена! - для Кати Максимовой, эх!...
Увы, видео-рассказ АБ о самой Максимовой заблокирован на ЮТ по причине...нарушения авторских прав. Нэнавижу!